在京剧的生、旦、净、丑四大行当中，丑角扮演的是喜剧性人物，上至王公贵族，下至酒保家丁，有贵有贱，有善有恶，有褒有贬，可谓“无丑不成戏”，极大地拓展了京剧舞台艺术的多样性和生动性，丰富了京剧艺术的美学内涵。
随着京剧艺术的发展，京剧丑角由单纯的滑稽逗乐角色，逐渐发展成为塑造个性鲜明的典型形象。而只有表现活生生的具体人物，创造具有一定社会意义的艺术典型，才能更好地实现扶正祛邪、寓教于乐的审美功能。
富有喜剧色彩的丑角，往往以幽默的语言、优美的身段、诙谐的表演和高超的技巧感染观众，尽管它的扮相，没有小生的俊俏、老生的潇洒、武生的威风，也没有净角的粗犷，却能达到貌丑艺美、化丑为美的艺术效果。
京剧《三岔口》(2000年发行的彩色纪念银币)演梁山好汉任堂惠暗中保护发配充军的抗辽名将焦赞，夜宿三岔口客店，与前来搭救焦赞的店主刘利华发生误会，两人在黑暗中展开了一番激烈的打斗。舞台上仅一桌一椅，亦无对话和唱段，全靠配合默契的真功夫表演。武丑刘利华的走边(行夜路)、旋子(凌空翻转身体)、铁门槛(单手提脚，反复跳跃)、矮子功(屈膝快步走)等特技，动作优美、幽默好笑，令人拍手称绝。
在京剧《闹天空》(2002年发行彩色纪念金币)中，孙悟空的“猴戏”也是观众喜闻乐见的滑稽表演。孙悟空这一角色，有时属净角，有时演武丑，其扮演的“猴相”，从手势、动作、身段、台词，都表演得绝顶的聪明、机灵，又十二分的诙谐有趣，令观众于笑声中获得有益的启迪和美的愉悦。
