众所周知，我国发行的熊猫系列金银币发行于1982年。在发行之初，我国设计师利用黄金和白银镜面可以折光的特点，发明了一种凹刻法，即用镜面所折射出来的光线表现熊猫的黑色部分，如四肢、眼窝，而用喷砂来表现熊猫白色的部分。这一设计手法一经推出就在世界造币届引起了轰动，1983版1盎司熊猫金币还因此为我国获得了首个世界硬币大奖。在此后的十多年中，这种凹刻法被一直沿用。
与生肖币不同的是，熊猫币在考虑整轮设计的时候一般以5、10、15、20、25等人们心中普遍认定的整数年为周期。因此，在1992年中国熊猫金币发行十周年前夕，我国熊猫金币的设计生产者已经开始考虑新的一轮熊猫金币的设计风格与创新问题。当时负责熊猫金币主要生产工作的上海造币厂在这方面做了大量的创新工作。
1992版熊猫金币作为中国金币发行十周年后新一轮的第一套，起着承上启下的重要作用。对于过去的十年，它既要有所联系，又要有所区别；对于今后的十年，它既要有所稳定，又要有所创新。
关于正面图案，设计者受加拿大一枚银币的启发，在天坛图案工艺上使用了“反喷砂”新工艺。所谓“反喷砂”工艺，是与传统的底面镜面图案喷砂工艺相比较而言的。过去底面采用镜面工艺的，现采用喷砂工艺，过去图案花纹采用喷砂工艺的，现改为亮面工艺。由于采用了“反喷砂”新工艺，1992年熊猫金币的正面天坛图案，不仅与过去的天坛图案有了明显的差异和创新，而且大大地丰富了表现力。从构图上看，天坛的外边加一个圈，使之更为集中，犹如一个取景的“框”，选取了天坛祈年殿的最精华部分，有一种整体感。将国号和年号置于圈外，既说明了这里所表现的是不同的内容，又是工艺处理的需要。从工艺上看，天坛处理成亮面，圈内的底面采用喷砂工艺，圈外的底面采用镜面工艺，而国号年号仍采用喷砂工艺。这样，从效果上看，小小的币面上，形成了黑、白、灰多种层次，造成了镜面、喷砂、亮面的多种对比。国号年号的喷砂处理与底面的镜面形成强烈的反差，显得格外醒目。而天坛由于采用亮面处理，在底面喷砂霜面的衬托下，利用金属的折光，建筑的细部一览无遗，很有看头，显得精雕细刻，晶莹剔透，增强了建筑的体积感和纵深感，获得了良好的视觉效果。
关于背面图案，熊猫币在艺术和工艺处理上作何创新呢？有人提出了熊猫的黑白用毛的粗细疏密来区分；有人提出了用毛的深浅不同层次来表现；也有人提出了在印模上对熊猫的某个部位的毛加以研磨来造出黑白效果等等（这些想法在1995年工艺成熟之后，在熊猫金银币上也陆续被使用）。最后还是回归到原来的工艺，即用镜面和霜面来区分熊猫的黑白，因为这是当初经过多种试验比较才寻找到的一种最佳方案，因此没有理由轻易地加以否定。这种工艺是我国熊猫金币的一大特色，十年来得到了国际上同行的好评。有些国家现在也采用这种工艺制作某些动物的纪念币，因此，熊猫要重点在设计雕刻上下工夫。自熊猫金币问世以来，纪念币上已出现了近百个不同动态的熊猫形象，或吃竹，或饮水，或行走，或爬树，或母子情深，或三口同乐。是否熊猫的动态被设计表现完了？答案当然是否定的。只要深入到熊猫生活的野生环境中去仔细跟踪观察，熊猫所能表现的动态还是非常丰富的，我们要善于捕捉熊猫动人的一瞬。1992版中的熊猫，选取的是其在野生环境中，攀援在高高枝丫上正悠闲张望的动态，造型生动，形态可掬，憨厚中蕴藏着灵敏，笨拙中流露出活泼，煞是惹人喜爱，较准确地表现了熊猫的特性。在生动刻画熊猫形态的同时，1992版还较注重植物的描绘，突破了松竹类的框框。在表现手法上层次分明，错落有致，构图上丰满，匀称，营造出枝繁叶茂野生丛林的氛围，有力地深化和烘托了熊猫这个主题。1992版在文字的安排和处理上也有变化。做到了“惜墨如金”，将原来的“含纯金1盎司、成色.999 1oz”精简为“.999 Au 1oz”，更好地在有限的币面上表现熊猫及其生活的环境。
事后，时任中国金币总公司副总经理的朱纯德在致上海造币厂的函中写道：“在过去十年中，中国熊猫银币独特的凹刻工艺赢得了国际市场的认可，成为国际金币市场的主要币种之一。其正面图案采用天坛祈年殿图纹喷砂处理，底面为镜面。1992版熊猫金币在生产工艺上采用‘反喷砂工艺’，即对图纹做亮面，而部分底面为喷砂处理的工艺。熊猫金币采用‘反喷砂工艺’后的样币一出现便受到好评，在1992年初新加坡钱币展销会上，由上海造币厂铸造的1992版熊猫币样币的展出，引起了钱币市场的兴趣。熊猫金币的各国经销代理商都表示1992版很成功，并纷纷提出订货计划。从1992版熊猫金币销售情况看，其销售量与1991年同期比较增长了相当数量。通过1992版熊猫金币的生产实践，‘反喷砂工艺’现已基本成熟。预计今后几年内将继续采用这一新工艺。我们期待着与贵厂共同努力进一步提高熊猫币的铸造质量。”
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